几年后，奥罗尔出版了她最著名的作品《康素爱萝》（Консуэло），其中女主角的形象就是以好友波林娜为原型的。

奥罗尔是这样描述康素爱萝的：

她身体里流淌着优秀的西班牙血液，毫无疑问，她来自于摩尔塔尼亚城，因为她的特点是肤色黝黑、内心沉静，与流浪民族完全不同。她安静得像濒海湖里的水，同时又像在水面不断滑动的吊篮一样灵活。因为康素爱萝长得太快，而她的母亲又太过贫穷，所以她总是穿着对她这个年龄来讲过短的裙子，这赋予这个习惯于光脚走路的14岁女孩一种特殊的羞怯的婀娜姿态，使她的步态显得十分自然，看上去让人既觉得愉快，又感到心疼。她的脚很小巧，任何人都无法形容她穿的鞋子如此之差。但她那被过分短小、接缝处开线的裙带束缚的身材却匀称而富有弹性，像一株棕榈树，但是并不圆润，没有诱惑力。可怜的小姑娘从不在意这些，阿德里阿季卡（Адриатика）的那些皮肤白皙、身材丰腴的女儿们总是叫她“丑八怪”“柠檬”“黑妞”，她早就习惯了。她的脸圆圆的，脸色苍白，一点都不出众，如果不是別在耳后的浓密短发，还有那一副漠视一切的严肃样子，使她显得有点不太让人愉快地与众不同的话，这张脸不会使任何人感到惊艳。

然而，唱歌的时候，丑姑娘康素爱萝就会变得焕然一新。

当乐队的和弦刚刚响起，召唤康素爱萝就位时，跪着的她慢慢地站起身来。但是，这位年轻的姑娘发生了多么神奇的变化啊！一分钟前她还是那么苍白、沮丧、疲惫和惊慌，而此时她高高的额头周围闪耀着美妙的光辉，美丽、宁静、光亮的脸上洋溢着温柔的慵懒。在她平和的目光中看不到对成功的贪念。她整个人给人一种严肃、深沉和神秘的感觉，令人感动、使人肃然起敬。

⋯⋯她的双颊泛起令人陶醉的红晕，又黑又大的眼睛里燃起神圣的火光，教堂的拱门之下响起她无与伦比的声音，干净、有力、庄严。这声音只能来自一个拥有非凡智慧和广阔胸襟的人。几个节拍之后，高兴的泪水从马尔切罗·格拉夫（Марчелло Граф）的眼里夺眶而出，他难以抑制激动的心情，高声喊道：

“我向上帝保证，这个女人太棒了！她就是神圣的采齐利娅（Цецилия），神圣的捷列扎（Тереза），神圣的康素爱萝！她是诗的化身、音乐的化身、信念的化身！”

下面是对维亚尔多的又一种描写：

文艺的早晨，维亚尔多家，维亚尔多女士登台演唱。她唱的是柴可夫斯基（Чайковский）的抒情曲：

不，只有那个知道我如何渴望见面的人

才能明了，

我曾经多么痛苦，

而现在我又多么焦灼⋯⋯

我眺望远方，浑身无力，眼前发黑⋯⋯

唉！那个爱过我、了解我的人，—在远方。

她已经是个老太太了。但当她唱“我多么焦灼”时，我全身发冷，后背直起鸡皮疙瘩。她投入了太多的感情。她的眼睛、苍白凹陷的双颊⋯⋯需要有观众！

她还演唱了费特（Фет）的诗歌：

远方腾起一片灰尘，

好似波浪起伏的流云；

是骑者还是行人，

尘雾里无从区分。

我看见一个骑手，

策着烈马向前飞奔，

朋友啊，远方的朋友，

请把我牢记在心！[1]

最后一句充满了难以抑制的激情、痛彻心扉的愁苦，非常引人入胜。

上述片段出自不同的作者（第二段出自民主革命家格尔曼·洛帕廷[2]的回忆录）。写作的时间也不同。《康素爱萝》出版于19世纪40年代，而洛帕廷是在19世纪80年代巴黎的俄罗斯图书慈善音乐会上听维亚尔多演唱的。有一个共同点，赞叹波林娜使观众忘记她的外表，以激情四溢的艺术打动人心的才华。

奥罗尔就像个细心的母亲一样努力地为“女儿”安排好的姻缘。缪塞曾向波林娜求婚，波林娜很犹豫，对于举目无亲、在异国他乡一个人奋斗的女歌唱家来说，缪塞是一个好伴侣，好过她可以指望的那些人。然而，不知是什么使她不再理会这个有力的求婚者。奥罗尔支持波林娜，缪塞曾经是奥罗尔的情人，她不但对他的性格了如指掌，还在长篇小说《她和他》（Она и он）中描写了他的虚荣、任性、小气和自私。

但是，奥罗尔注意到了波林娜的另一个追求者—路易·维亚尔多。他富有、聪明、远见卓识，写过很多政治文章。他了解艺人的日常生活，懂得波林娜才华的价值，不会把她从观众身边夺走，把她“锁向金笼”。维亚尔多比波林娜大很多，他已经40岁了，而波林娜才20岁，但这并不要紧。要紧的是，按奥罗尔本人的话讲，维亚尔多“无聊得就像夜里的灯罩”。他不适合做小说里的男主角，但却非常适合做丈夫。

被拒绝的追求者缪塞将维亚尔多的求婚过程画成了17幅讽刺画。奥罗尔嘴里叼着烟卷劝说加西亚先生和波林娜，维亚尔多焦躁地留意着整个交谈过程，他的鼻子和匹诺曹[3]的鼻子一样，随着求婚进程的发展变化，一会儿变长，一会儿变短。

事情进展得非常顺利：1840年4月16日，波林娜与维亚尔多结婚了。他们在意大利的罗马和那不勒斯度过了蜜月，并在那里结识了夏尔·古诺[4]。波林娜在给奥罗尔的信中写道：“就像您对我保证的那样，我在路易身上看到了高超的才智、深刻的内心、高尚的品性。”

1841年，维亚尔多夫妻的大女儿路易莎—波林娜（Луиза—Полина）出生了；11年之后，第二个孩子克洛季（Клоди）出生，再过三年，玛丽安娜（Марианна）出生，1857年，儿子波尔（Поль）出生。

1842年初，产后的波林娜重返舞台。由于剧院里的明争暗斗，她不能在巴黎进行演出了。维亚尔多也不得不离开自己的工作岗位，他将所有的精力都放在政治斗争上，创办了《独立评论》（Независимое ревю）报。于是，波林娜去了巴黎，用她自己的话讲，她发现“那里的观众无知，但活泼、招人喜欢，总之，就是平常百姓”。秋天，波林娜重又回到“意大利歌剧院”，但是戏剧批评家的责难还是纷至沓来。戈蒂耶（Готье）没有直接提波林娜的名字，评论称：“观众更喜欢没有美感、没有台风的丑姑娘，她的声音像悬崖上面或下面一样低沉阴郁。”这些人身攻击使波林娜十分伤心，也为奥罗尔创作《康素爱萝》提供了丰富的素材。

最终，维亚尔多发表了公开信来维护自己的妻子，在信中他抨击了自己的政治对手，说他们“靠打败一个女人来刺伤一个男人”。公正的批评是：政治恩怨经常牵扯到戏剧，但这不是巴黎仅有的特色。1843年春天，波林娜和维亚尔多去了维也纳，他们在那里确认了这一点。在演出时，维也纳人为波林娜鼓掌，对同台演出的意大利女歌唱家倒喝彩，而意大利人刚好相反。不过，音乐之乡维也纳不可能不热情欢迎天才的女歌唱家，波林娜在那里获得了精神上的放松。此外，她在维也纳又见到了刚从彼得堡归来的鲁比尼。他在彼得堡受到了特别好的接待，因此他正在计划新的巡演。当然，他很高兴能够有这样的机会，于是邀请波林娜同他一起去彼得堡巡演。

波林娜在彼得堡大剧院1843到1844年演出季的首场演出是1843年10月22日举行的，扮演的角色是罗西尼的歌剧《塞维利亚的理发师》中的罗济娜。接下来的演出于10月27日和29日举行。

[1] 详见《费特抒情诗选》，曾思艺译，中国友谊出版公司，2013年版，第18页。—译者注

[2] 格尔曼·亚历德罗维奇·洛帕廷（Герман Александрович Лопатин，1845—1918），俄国民主主义革命家。—译者注

[3] 匹诺曹（Пиноккио）是意大利作家卡洛·科洛迪（1826一1890）长篇童话故事《木偶奇遇记》中的主人公。—译者注

[4] 夏尔·古诺（Шарль Гуно，1818—1893），法国作曲家，波林娜与屠格涅夫的共同好友，其代表作是歌剧《浮士德》《萨福》等。—译者注