清平乐·夏日游湖恼烟撩露。留我须臾住，携手藕花湖上路。一霎黄梅细。娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。

我甚至怀疑朱淑真在嫁人前有过和才子约会的经历，不然怎么写得如此逼真，如此含而不露？何况还有“携手藕花湖上路”的句子可以作为证据。“最是分携时候，归来懒傍妆台。”约会回到家还沉浸在喜悦之中呢。当然，也许朱淑真就是一个富于幻想的女子，她写的只是自己的梦中想象。“和衣睡倒人怀”，只是她一厢情愿的想象。

任凭多么大胆的女子，在宋朝那样一个时代，即使有了“脱衣”的经历，也断然不敢写下“脱衣睡倒人怀”的句子吧。

宋词的美，有时候简直妙不可言，比如写人心情舒畅的时候，词人会描写周围花多么美，月亮多么皓洁，空气多么香等等。宋人张鎡有一首词《昭君怨·园池夜泛》：

月在碧虚中住，人向乱荷中去。花气杂风凉，满船香。

云被歌声摇动，酒被诗情掇送。醉里卧花心，拥红衾。

宋人张镃把蓝天称为“碧虚”，很禅意的境界。月光下，划船划到荷花深处，自然“满船香”了。有歌有酒有云，有诗情画意。喝醉了就躺在花心里睡觉，仿佛盖着红色的被子。

这样的生活，就是典型的宋朝士大夫的玩法，让我们这些为生活和工作疲于奔命的人看了，忍不住想穿越时空回到宋朝。

纵然是朱淑真这样的女子，也可以“携手藕花湖上路”，多好啊。太浪漫了。

读了朱淑真的词，我猜想，她应该是个知性女子，一个体贴入微、温柔无边的女子。想念心上人的时候，她能够“娇痴不怕人猜”，回到家里，她又能“归来懒傍妆台”。她可以疯一般地想念，又可以疯一般地冷静，角色的转换她似乎可以轻而易举做到。

再坚强的女子，一旦嫁错郎，遇人不淑，在宋朝那样的时代，也只有哀叹命运的份了，否则还能怎么办呢？

但朱淑真还是有个性、有想法的，当她发现所嫁非人的时候，叹息、忍耐，忍了三年，忍无可忍，她做出了一个决定，“归宁”，回娘家去，从此不再回来，她说“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”。

她给自己的父母写了篇《寄大人》：

去家千里外，飘泊若为心。诗诵南陔句，琴歌陟岵音。

承颜故国远，举目白云深。欲识归宁意，三年数岁阴。

锦瑟年华谁与度青玉案（贺铸）

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！

人生就是一场搏斗，一辈子在争斗中度过，临了，却分不清是敌是友。可是我们都知道，你我注定是输者，输得美丽而颓废，输得决绝而清澈。在年华的路上，看过一树一树的花开，我们总是忍不住将心放飞，可又不知道，如何将放出去的心收回。在你身边匆匆而过的，分明都是陌路人，可一些人似曾相识，让你一见倾心；一些人恍如旧友，让你倍感亲切。又或许还有一些人，会让你心生厌烦，但是你可以视而不见，转身走远。

读过贺铸这首《青玉案》的人应该很多，一句“锦瑟年华谁与度”与“试问闲愁都几许”是那样撩人情思。可是关于贺铸的一生，历史上只是轻描淡写，然而轻描淡写的几笔，并不意味他的一生，就是平淡安稳，甚至一帆风顺。他是宋太祖贺皇后族孙，娶的也是宗室之女。十七岁离家赴汴京，后在官场辗转多年，所任皆为冷职闲差，终生不得志。仕途之路，浮沉几度，其中冷暖，想必也是自知。关于他的情感历程，无从得知，只能凭借他散落在文史上的诗词，去猜测他的心情，以及隐藏在岁月深处的故事。每个人的一生，都是一个谜，而我宁愿他们带着谜底离开，也不希望他们将自己的一生袒露在世间，让世人看得清楚明白。留下一些秘密，就是慈悲；留下一些想象，就是美好。

关于贺铸，年少读书，博学强记。任侠喜武，喜谈当世事。他的性情本近于侠，以豪爽刚烈见称于士大夫之林，所以词风也偏慷慨悲壮，却又是刚柔兼济，风格多样。翻看他的词卷，亦有不少婉约多情的佳句，文辞优美，富有情致。据说贺铸和温庭筠一样，相貌丑陋，也许这样，会令他的情感生涯，多出一些波折。一个人才情人品固然重要，可是一见钟情的，多半是那份初见时的神韵和风骨。虽说，腹有诗书气自华，可有时，那华丽的文采，却压不过丑陋的外貌。说这些，没有丝毫嘲笑贺铸的意味，现实的冷酷常常会让人措手不及。在春风得意之时，要想着有一天也许会面对惨淡的人生。在落魄低沉之时，亦想着拨云见日其实并不久远。

这一次，他对一个陌路女子一见倾心。贺铸因对仕途灰心，便退居苏州，在苏州盘门之南十余里处筑起鸿居，其地即是横塘。一段偶然的际遇，让他邂逅了一个翩若惊鸿的女子。她款款细步，涉水而来，轻盈的风致令贺铸想起了洛神。

当年曹子建为洛神写了一篇华美惊艳的《洛神赋》。曹植用“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪”这样的锦词绣句来形容洛神的美。千百年来，总会让人们想起，在月光幽清的夜晚，甄妃凌波御风而来，和曹植在洛水之畔相遇。一切都是梦境，梦醒后，他们掩饰不住心中的惆怅。我曾说过，想念一个人，梦里连呼吸都会痛。那是因为爱到恍惚，爱到不能把握自己。

贺铸就偶遇了这么一个女子，凌波微步，罗袜生尘，就这么涉水而来，涉水而去，甚至连浅浅的微笑都不曾有，更莫说惊艳的回眸。只留下风姿绰约的背影，让词人目送芳尘远去，独自怅惘。“锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。”李义山曾有诗云：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”

暗喻青春的美好，年华锦丽。贺铸看着佳人飘然远去，却不知如许年华，与谁同度？其实这时候的贺铸，也许年光老去，并没有多少值得炫耀的年华，可他情思依然饱满。月桥、花院、琐窗、朱户，这些美好的意象，也只有春知。又或许他在为那出尘的女子感叹，不知她锦瑟年华，是否有心仪的男子共度？只怕是还不曾开始拥有，就要和韶华诀别，如此绝代女子，连过往都是苍白的。

且不问谁是锦瑟，谁是华年，词人就是如此痴心一片，伫立在邂逅的地方，迟迟地不肯离开。这暗涌的情愫，就像春梅乍放，已经不能收敛。直到黄昏日暮，才归家，写下这痴情断肠的词句。“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！”他搁笔自问，闲愁几许？似无涯的青草，似满城的飞絮，也似漫天的梅雨。如此之多，真是凌乱难遣。而贺铸也因为这首《青玉案》而得名“贺梅子”。

青梅往事，来不及挥手作别，就已远去。流光偷换，繁花似雪，落地生尘。无论生命中那朵情花是未曾开放就已凋零，又或者灿烂绚丽地开过，再死去。只要是落下，就不会回头。年华来的时候，没有召唤；走的时候，也无须诀别。

宋末词坛无名女在历史上徐君宝是个幸运的人，他沾了他妻子的光。

在那漫长的封建社会，女人要三从：从父、从夫、从子，总要依附男人来生存。若要青史留名，让后世知道还有个独立的“自己”存在，就必先得生于名门、傍得高枝。当然，如果是才华盖世或经历传奇，此事又另当别论了。

那徐君宝，本是个被宋朝历史一笔带过的人，却因为沾了妻子的光，而被后世屡屡提及。当然，人们嘴里传说样的人物并非徐君宝本人，而是徐君宝妻。这个在历史上没有名字，只能被称为徐君宝妻某氏的女人。