•   目录

一 神圣意图的高度体现

22  城市、城堡、大教堂及建筑师的竞争力

24  塔

32  城堡

36  卡尔斯坦古堡

41  有关宗教仪式的建筑

41  作为表现工具的大教堂

43  大教堂在城市的竞争者托钵修会

47  宗教仪式建筑的共生类型

50  皇宫里的小礼拜堂

巴黎的圣礼拜堂

50  里翁的圣礼拜堂

54  英国国王的小礼拜堂

58  视觉艺术中增强的情绪表现

62  写实主义和宗教题材

66  艺术家的智慧

二  大教堂的基准和规范

68   教堂：紧密联系在情感与工艺技术之间的社群项目

72   为国王而建的教堂

哥特建筑的起源

76   巴黎圣母院

首都的大教堂

80   卢昂圣母院

力与美

84   夏特尔

哥特式大教堂的缩影

90   布尔日

像宇宙的大教堂

94   理姆斯大教堂

法国国王举行加冕典礼的教堂

97   亚眠

大教堂及其建筑师们

98   法国南部的大教堂

101  艾伯塔：圣希尔大教堂

105  西班牙的大教堂

文化变迁中心

108  托勒多

108  里昂

110  马略卡岛帕尔玛港大教堂

112  英格兰的大教堂

合理与豪华的建筑组合

120  神圣罗马帝国的大教堂

从艰难调整到超越法国的范例

120  马德格堡大教堂：创新与传统

123  斯特拉斯堡

127  科隆

130  布拉格圣维特大教堂

国王的大教堂

134  维也纳的圣斯蒂芬大教堂

从地区教堂变成大教堂

136  奥维多大教堂

如艺术品的大教堂

141  西妥会与托钵修会的哥特式建筑

     以大教堂为准则

141  西妥会教堂与隐修院

144  唱诗班的席位：礼拜之地，教会象征

148  西妥会教堂的窗户

150  肖林

152  托钵修道会的教堂

157  葡萄牙巴塔利亚修道院

160  都会教区的礼拜堂

大教堂的传统

160  巴塞罗那的海上圣母玛利亚教堂

164  德国吕贝克的圣玛利教堂

169  斯塔加德与但泽

172  荷兰：教区与修道院教堂转变成为大教堂

174  地方官庇护下的都会教区教堂

176  古腾堡的都会教区教堂

三  城市——文化交流与演进的场域

180  城墙与城门、市政厅和教堂、皇宫和民宅——皆为城市面貌的缩影

182  城市：防御完整的场域

防御工事、城墙、城门

186  对内一致、对外和平，乃至高美德

190  神圣、权力与社群精神

  城市的自我呈现

201  市政厅

中央与标志

202  威尼斯总督宫

204  入世教堂：佛兰德斯式市政厅

207  神的启示·人的忠告

210  西班牙历史转变的过渡期

212  城市医院

  社群精神的核心与展现

217  介于城市与宫廷之间

财政大臣雅各·柯尔的布尔日豪宅

223  佛罗伦萨的达凡扎蒂宫

227  公共与私密生活：圣吉米纳诺市长室内的壁画

228  作为皇家包厢的国王阳台：黄金屋顶

230  汉萨同盟地区的连栋房屋

四   宫廷与骑士的视界

232   风格化与写实性

234   城堡的年代

236   塔式宅邸与城堡建筑

240   爱尔兹堡

242   奥斯塔山谷里的城堡

244   战场人生

249   城堡与狩猎

   狩猎宝典——仪式与自然研究

252   和谐的梦想

   贵族与农民的团结合作

   意大利特伦托的鹰塔

268   家具与挂毯

实用性与装饰性

270   仕女与独角兽

274   宫廷生活

276   书中的古典世界

《马内塞古抄本》

278   宫廷社会的理想形象

《丰饶的日课经》

五  教导、感动和欢愉

280   正门、教堂陈设和宗教仪式制品

282   正门

图像布道的地方

282   夏特尔大教堂：西面正门

288   亚眠圣母大教堂：西面正门

296   理姆斯圣母大教堂的西面正门

307   洛桑大教堂的正门彩绘

308   夫里堡大教堂的西面正门

308   卑尔内修道院附属教堂的西面正门

312   多罗和巴塔利亚

314   教堂摆设I

   祭坛与祭坛屏风

316   圣母加冕

319   锡耶纳大教堂的《庄严》

   祭坛屏风是城市的缩影

320   锡耶纳和圣母

322  “家中圣母”

323   向圣母致敬

327   多特蒙德， 圣母玛利亚教堂的祭坛屏风

331   笃信宗教国际化和情感世界

332   根特的祭坛画

   人间天堂

338   《艾克斯圣告图》

341   三联画侧翼上的《最后的审判：天堂之路和堕落的诅咒》

345   鲁汶圣彼得教堂的《最后的晚餐》祭坛屏风

346   波提纳里的祭坛屏风：发自内心地朝拜耶稣

348   来世象征的祭坛艺术

   晚期哥特式祭坛屏风

348   圣沃尔夫冈的主祭坛

350   克拉科夫：圣母玛利亚大教堂的祭坛

353   布劳博伊伦的主祭坛屏风

354   凯弗马克特祭坛的祭坛屏风

357   罗滕堡的圣血祭坛屏风

360   圣母玛利亚教堂的克雷格林根祭坛屏风

362   纽伦堡

 史托斯在圣塞巴德教堂与圣劳伦斯教堂的主要作品

366   教堂陈设II

  马赛克及壁画

366   马赛克：珍贵的创作媒介

370   壁画：阿西西的圣方济各会

376   下教会

380   佛罗伦萨旧圣塔玛利亚诺维拉教会分会教堂的湿壁画

382   帕多瓦圣安东尼奥教堂圣菲利斯湿壁画

385   教堂陈设III

   石材建筑内的布道——圣坛屏风、讲道坛、圣墓

385   瑙姆堡大教堂的圣坛屏风

386   哥特晚期圣坛屏风

390   意大利的哥特式讲道坛

   尼古拉及乔凡尼的作品

394   哥特晚期的讲道坛

397   康士坦茨：《圣墓》

398   覆盖圣物

圣骨匣、圣餐仪式的器具、宗教仪式用悬挂物

402   圣餐仪式的器具

404   宗教仪式用悬挂物

六   与上帝同在，与圣徒同行

410   典范的说服力——生活及艺术

412   启示录威胁

宫廷画与圣徒像的教化

415   《茵格宝诗篇》

415   《圣路易诗篇》

420   痛苦与同情

作为典范的《基督受难》

422   十字架上受难

426   哀悼基督

428   圣墓

431  “虔诚”的特殊形式

女修道院的默祷景象

434   基督生活的宫廷变体：贵重材质上的情感塑造

435   雕塑品与装饰品之间：文饰富丽的圣坛组塑

440   个人虔诚的媒介

虚构与现实

447   超越现实之美

   哥特时期中期与晚期的圣母像

448   美丽圣母

452   荷兰的《家中圣母》

七    彰显今世虔诚信仰，以为来世预做准备

454   从建筑、雕塑和插图寻找宗教的根基及展示

456   永恒的记忆

王储和高级教士的墓龛

458   格洛斯特和温切斯特

462   教宗墓龛呈现出的教会意象

466   王朝的形势和个人的命运

   国王彼德一世与他的情妇伊内丝的墓地

472   尚穆尔卡尔特修道院

灵魂救赎的艺术

476   救赎灵魂的绘画

乔托在帕多瓦的湿壁画

482   梦想和希望

   写实主义者的理想

483   贝里公爵极美日课经

485   以图像为证

   扬·凡·埃克的委托人

486   伯尔纳的《最后审判》祭坛画

八  哥特艺术的新媒介

492   玻璃彩绘、绘画及版画诠释出宗教精神、象征图像及艺术

494   绘画艺术的源头与发展

496   夏特尔

设计和叙事

502   捐赠者的公开展示和隐约显现

505   玻璃彩绘与镶板彩绘

508   绘画成为艺术

514   阿尔布雷特·丢勒

近代早期的版画大师

519   《启示录》

九  当建筑和雕刻成为艺术：后哥特时期的艺术家与艺术

520   后哥特时期的艺术与艺术家

522   写实艺术对祝祷者的启示

525   永生与经验主义

早期肖像画

528   让·富盖：肖像画大师

532   艺术与爱情

535   自我探索和自我描绘

   阿尔布雷特·丢勒的自画像

536   艺术的反思与忧郁精神

538   后哥特时期的建筑细节

花饰窗格、装饰形式、尖塔、拱顶

538   花饰窗格与装饰形式

543   透洞尖塔

544   柱基与拱顶

548   理论与实践：文艺复兴初期的后哥特式拱顶

550   永恒的和谐之美

布雷斯昂布尔格的礼拜堂

557   哥特形式中的古典语言艺术

   伊森海姆祭坛画

561   附  录