我其实是一个非常胆小的人。自从知道这个世界上还有很多很可怕的东西之后，我的脑子里就无时无刻不充斥着关于恐怖的幻想。所有的幻想中，也许关于恐怖的幻想是最不切实际，而又最能让我们相信的。比如我曾幻想过成为隐身人，还有许多其他的，它们要么真的具有可实现性，要么就连我自己也不相信。但当我想到背后可能正站着一个鬼的时候，总有一个声音肯定地、又小声地说：说不定真的是这样。
　　我的胆子太小了，以至于连恐怖片都很少看，恐怖小说也是。我看过的唯一一本恐怖小说，就是《聊斋》。而且现在觉得，《聊斋》其实不恐怖。但当我真正动手来写一部恐怖小说的时候，我一点也不感到为难。因为我自己就生活在恐惧当中。这本书里的很多细节，都是我曾经幻想过，或者有过亲身经历，或者将现实生活加以变形和延伸。我所要克服的，只是深更半夜独自坐在电脑前敲打键盘时，偶尔袭上心头的恐惧感。当然，进行创造性工作时的快乐或多或少抵消了它的一部分。我抽了很多的烟，不是为了写作，而是为了壮胆。除此以外，台灯一定会开到天亮。
　　究竟是什么在最初使我决心写一部恐怖小说呢？如果你看完了这本书，答案可能会让你感到意外：正是书中那个叫姜为的人物。可以说，整本书都是围绕着姜为建立起来的。他最初从我的脑中浮现出来，那时，我还没有想到要写一本恐怖小说。但在他出现的同时，我已经想到，这本小说将和梦有关。再然后，在他身边又陆续出现了其他的人物和场景。这个过程中，我有一种感觉，就是这些还并未成形的人物及场景，隐隐约约有些灰暗的，神秘的色调。于是最后，我决定将它变成一部恐怖小说。而此时，姜为却变成一个无足轻重的人，隐藏在故事中，接着悄无声息地消失了。
　　我衷心地爱着姜为。不是因为他是最初促成这本小说的重要因素，而是因为，他是我在这本小说里的秘密。我相信每个写作者在作品中都会隐藏一些秘密，一些不那么突出的，只等待有缘的读者来发现和感知的秘密。姜为从始至终都是一个莫名其妙的人，但发现这个秘密的人就会知道，他其实把握着贯穿整部小说的“梦”的关键。
　　而这个“关键”是什么，我感觉我还没有说完。实际上，关于这个故事，我觉得有太多的遗憾，有太多没法在同一个故事中说出的东西。在我写下这本小说的最后一个字时，就对自己说，我还要再写下去。但这个故事，它已经结束了。我知道还有很多东西，将在另一个故事里，或者是，另外许多个故事里。
　　但让我害怕的事情还是发生了。在我动笔写第一个字的时候，其实就已经有种预感：写恐怖小说，不会真的发生些什么吧？当时，我只把这个念头当作无稽之谈，很快便打消掉了。后来我知道，产生这样的疑虑，并非是自己吓自己，而是从写下第一个字开始，我的眼睛已经变得不同，因而周围的世界也变得不同。对于任何一个写作者来说，这或许都是必要的。选其中一件来说吧。
　　有一天深夜，我回到家的时候已经是凌晨一点。进了小区大门之后，一个穿高跟鞋的女人走在我前面。我习惯性地打量了她好一阵，直到确定她真的是一个人为止。她似乎也知道我跟在她后面。到了单元门口，才发现她居然和我住在同一个单元。于是我就站在她背后两米远的地方，看她开门。她这时像是突然感觉到什么，猛地回头看我，然后尖叫了一声，噔噔噔地迅速跑上楼去。我还没有反应过来，铁门已经在她背后关上了。很快，我浑身发凉，猜想她回头看我的时候，一定看到了什么。只好战战兢兢地拿出自己的钥匙，打开铁门。后来很多天我都在想，当时她究竟看到了什么呢？
　　所以，也许挺荒诞的——一个胆小鬼居然开始写起了恐怖小说！最不信的人就是我妈妈。但这其实又是最合理的：当你以恐惧的眼睛来看世界时，这个世界就是恐怖的。一个写恐怖小说的人，倘若他看到的世界仍然是安全的，充满阳光和希望的，那么，在他笔下能写出什么，岂不让人怀疑？一个胆小鬼，也许恰恰具备了写恐怖小说的基础素质。
　　但能不能写好，就不一定了。希望我这个胆小鬼，能多多少少吓住看到这本书的胆小鬼们——我会因此而感到幸福。
　　离2005年10月19日
　　
谈谈“魂行道”第一部-前言
前言　谈谈“魂行道”第一部
作者：离
　　谈谈“魂行道”第一部《魂行道——湖滨鬼舍》
　　离
　　关于如何写恐怖小说，在没写之前，曾经想象过不少技巧之类的东西。到后来自己真正去写的时候，才明白这些想象原来都靠不住。比如先前我认为，写恐怖小说，一定要先让自己害怕，然后才能写出别人也害怕的东西。但实际上，文字的确是能透露写作者的一切秘密。当我感到害怕的时候，文字便明显无法触及那恐惧的深处，无法将那种恐惧挖掘出来，带给别人。这就好像走路时看到一个坑，我知道那是坑，就会绕过去。结果是，我只能向别人描述，那个坑是什么样的，却不能告诉别人，掉进那个坑里是如何的疼痛。
　　容许我说一句：这个例子再形象不过。它另外还暗示着，如果想要将这个坑里的疼痛带给别人，就必须在无知无觉的状态下掉进去。这是我写这部小说的另一个感受。我常常被小说里的各种事件，各种人物牵引着。有读者曾经问我，为什么小说里的这个地方不给予解释？
　　我的回答是，我不知道。
　　这种回答未免有些不负责任。但这却是句实话。我在写作过程中，的的确确不知道后面会发生什么，以及这个场景里出现的某物到底是怎么回事。我不喜欢，或者说是非常厌恶事先就把所有一切都安排好，包括事件起因，过程，结局，甚至一些充满技巧性的谜题设计等等的写法。这想当然的，给负责本书的编辑添了不少麻烦，在这里，我要向他们对我的信任表示由衷的敬意。还有感谢。
　　我希望写作过程本身就是一次探险，就是一次充满未知的旅程。这样我会写得非常兴奋，这也是写作中最理想的状态。作为写作者，我和主人公一样迷惑不解，一样充满痛苦，甚至绝望。在小说完成之前，我完全不知道苏晓将会有一个怎样的结局。我只是感受到现在的她。
　　但我不能完全变成她。
　　这也是在写作过程中察觉到的。这个过程，实际上就是写作者和小说本身进行的一场角力赛。我时时被它牵引，但心里清楚不能被它完全控制，不能让它走到九霄云外去。但最后将会且必须是个平局。