罗莉? 马德里（Lori Madrid）早在九十年代中期就已经开始儿童歌曲创作了，那时候她还是个社会福利专业

的研究生。当她在哈林和南布朗克斯的受虐儿童治疗中心开始第一份工作的时候，还坚持歌曲创作。她发现那些问题儿童喜欢把唱歌当作治疗的一部分。有的歌曲是为了改善孩子们的自我感觉而创作，有的可以帮他们控制自己的情绪。其中有一首歌曲名叫《陌生的屋子》，帮助在看护中的孩子表达出离开自己的家庭到别的地方生活的感觉。马德里在治疗中心的同事也开始使用她创作的歌曲。

　　后来，她回到了位于怀俄明州托灵顿的家乡，开始尝试创作儿童故事。其中有一篇诗体小故事，她将其命名为《我的壁橱里有个男孩》（There's A Boy in My Closet）。这篇仅有28行的故事是这样的：一个小怪物觉得非常害怕，因为他确定在自己房间的壁橱里看到过一个小男孩，可是他的妈妈却坚持说没什么可怕的，因为根本就没有男孩这种东西。"我不确定他身上是什么，"故事中的小怪物说，"我想大概是皮肤/而且 他不像我一样身材魁梧/他瘦得只有皮包骨。"

　　1999年10月，马德里把她写的故事发给了六七个出版商，其中包括编年史（Chronicle Books）出版社，这家出版社总部在旧金山，出版儿童读物的同时也出版艺术类、建筑类和摄影类的图书。马德里没收到编年史出版社的任何恢复，另外一家出版商对这个故事表示有兴趣，但是也没了下文。后来，马德里把这个故事改写成了音乐剧，依然叫做《我的壁橱里有个男孩》，2001年夏天，托灵顿地区的大哥哥大姐姐协会把这出音乐剧搬上了舞台，并在全州巡演。

　　夏天即将结束的时候，有几个看过这出音乐剧的朋友和同事告诉马德里，她应该去看看皮克斯即将上映的影片《怪物公司》的预告片。他们认为这部电影明摆着取材于她写的故事，而且很认真的说，皮克斯一定看到过她的作品，而且剽窃了它。

　　劳动节那个周末，马德里亲自看了预告片，得出了相同的结论。"我意识到在屏幕上看到的是自己手稿，它有着活生生的颜色，"日后她回忆说，"除了上面没有我的名字。壁橱、小孩、怪物、表情、场景――还有故事的整体感觉，和我的创作一模一样。"

　　马德里很苦恼。谁还会演出我的音乐剧？每个人都会认为我在抄袭那部电影。

　　她想，她的音乐剧才刚问世，皮克斯不会来得及抄袭，所以皮克斯里一定有人从某个出版商那得到了她的短篇故事。她在互联网上搜索了一下，发现皮克斯刚刚通过编年史出版社出版了一本书，名叫《怪物公司的艺术》（The Art of Monsters, Inc.），而它以往所有的书都是通过迪士尼旗下的出版公司亥伯龙神（Hyperion）出版的。事情已经很明显了，马德里得出了结论：1999年，编年史把她的故事转给了皮克斯，而作为互惠交换，皮克斯把新书出版权给了编年史。

　　十月，马德里找到了代理律师，把编年史出版社、皮克斯和迪士尼一起告上了怀俄明州州府薛安的联邦法院。

　　原告的结论显得很牵强。怪物害怕人类小孩不过就是一个想法，每个人都可以有这样的想法。实际上，约翰? 拉赛特自己在他学生时代的影片《噩梦》中就描述了一个怪物害怕小男孩的故事。而且，找编年史出版是应作者的主动要求，那是个还没有代理人的新作者，出书这种小事，助理编辑级别以上的人员都不会关注，电影制作公司就更不会插手。

　　最后一点，罗莉?马德里可能不知道，编年史和皮克斯的合同直到2000年8月才开始，那时候《怪物公司》已经在制作当中了。皮克斯的一位管理人员曾经向不同的出版商提出关于皮克斯专有出版商标的想法，这样就可以出版一些公司自己的艺术家的作品，使他们在淡季也有事情可做。这种想法后来被搁置了，不过在亥伯龙神拒绝《怪物公司的艺术》这本书之后，2001年春天编年史的编辑莎拉?马拉奇（Sarah Malarkey）选中了它。

　　无论这类事件多么罕见，电影制作公司都必须认真对待这些诉讼。如果官司发展到陪审团裁决的地步，辩护律师无法保证任何事情。皮克斯曾经是卢卡斯影业的一部分，而编年史与卢卡斯影业合作出版过《星球大战》系列图书。皮克斯和编年史出版社都在湾区，这种地域上的接近可能会使陪审员得出结论：通过某些人际关系网，编年史的某个人确实在1999年把马德里写的故事拿给了皮克斯的某个人，然后故事就到了《怪物公司》制作团队的手里。陪审员还可能会判定电影篡改了马德里原作对故事的表述。与此同时，马德里的律师贝丝?玛丽?博林杰（Beth Mary Bollinger）就会有机会查看皮克斯的档案文件和电子邮件，如果她想，总会有机会曲解一些跟正文无关的话，使之对皮克斯不利。

　　《皮克斯总动员》

　　作　者：大卫·A·普莱斯

　　出版社：中国人民大学出版社

　　定　价：38元