悲情浪漫型的人有一种特殊的天赋：感知他人。我们常说“感同身受”，这一点在悲情浪漫型的人身上是做得到的，他们是靠感觉生存的，不但沉溺在自己的感觉之中，也能体会到他人的感受。这是一种非常重要的天赋，如果他们是作家，他们能生动准确地描述出每个人的心理活动，因为他自己能感受得到。如果是舞蹈家，也能通过肢体语言来表达出别人的感受。当演员的话，他们是最入戏的。悲情浪漫型也被称为艺术家型，正是因为具备这种天赋。所以我们发现这种类型的代表人物多是一些从事艺术的或是从事文学创作的人，比如诗人济慈、雪莱，舞蹈家马莎·格雷厄姆，演员贝蒂·戴维斯，马龙·白兰度等，还有三毛和张爱玲等知名作家。

所以，对于悲情浪漫型人来说，他们成功的捷径就是充分地利用自己这种天赋。在这方面，有一个典型的人物，就是作家张爱玲。张爱玲的成功密码就是听从内心的感觉，发挥了自己的“天才”之处，她在文章中这样描述自己：

我是一个古怪的女孩，从小被视为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才的梦之外一无所有——所有的只是天才的乖僻缺点。世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我。

加上一点美国式的宣传，也许我会被誉为神童。我三岁时能背诵唐诗。我还记得摇摇摆摆地立在一个满清遗老的藤椅前朗吟“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，眼看着他的泪珠滚下来。

七岁时我写了第一部小说，一个家庭悲剧。遇到笔画复杂的字，我常常跑去问厨子怎样写。第二部小说是关于一个失恋自杀的女郎。我母亲批评说：如果她要自杀，她决不会从上海乘火车到西湖去自溺，可是我因为西湖诗意的背景，终于固执地保存了这一点。

…………

我发现我不会削苹果。经过艰苦的努力我才学会补袜子。我怕上理发店，怕见客，怕给裁缝试衣裳。许多人尝试过教我织绒线，可是没有一个成功。在一间房里住了两年，问我电铃在哪儿我还茫然。我天天乘黄包车上医院去打针，接连三个月，仍然不认识那条路。总而言之，在现实的社会里，我等于一个废物。

我母亲给我两年的时间学习适应环境。她教我煮饭；用肥皂粉洗衣；练习行路的姿势；看人的眼色；点灯后记得拉上窗帘；照镜子研究面部神态；如果没有幽默天赋，千万别说笑话。

在待人接物的常识方面，我显露惊人的愚笨。我的两年计划是一个失败的试验。除了使我的思想失去均衡外，我母亲的沉痛警告没有给我任何的影响。

生活的艺术，有一部分我不是不能领略。我懂得怎么看“七月巧云”，听苏格兰兵吹bagpipe，享受微风中的藤椅，吃盐水花生，欣赏雨夜的霓虹灯，从双层公共汽车上伸出手摘树巅的绿叶。在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。可是我一天也不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。

通过张爱玲这篇介绍自己的文章，我们发现，张爱玲是典型的悲情浪漫型女人。悲情浪漫型的人都易受情绪影响，倾向追求不寻常、艺术性而富有意义的事物，多幻想，认为死亡、苦难、悲剧才是极具价值和真实的生命；对美感的敏锐可见于独特的衣着，及对布置环境的品位；他们极具创造力，过分情绪化，容易沮丧、消沉，常觉生命是一个悲剧，对人若即若离。这些典型的悲情浪漫型的特点在张爱玲身上都能找到影子，比如她穿着独特，连旗袍都穿出了自己的风格。她倾向于悲剧化，但又有浪漫色彩，即使文章中的主人公自杀，也要跑到具有诗意的西湖来溺水。张爱玲生活能力差，不喜欢与人交际，但是善于想象，内心丰富，所以她发挥自己的特长，写出一部又一部让人惊叹的作品。如果张爱玲把努力用在学会煮饭、洗衣服上，而忽视自己写作的天才，那世间就会多了一个蹩脚的主妇，少了一个天才的作家。

悲情浪漫型的人是最接近自己潜意识也是绝对忠实于自己感觉得人，他们的感觉并非肤浅，而是有很深的穿透力，比如我们看张爱玲的作品，觉得她一语中的，说出了别人想说也不能说的话来。香港文坛大名鼎鼎的才女李碧华也属于这种类型的女人，她写小说，也写剧本，代表作品有《胭脂扣》、《霸王别姬》等。李碧华的作品有着丰富的内涵，深刻的主题，两者浑然天成，毫不做作。李碧华说她相信自己的灵感，写作时从来不刻意联想，见到什么，想到什么，都是在下笔的时候不自觉出来的。

悲情浪漫型的人要想成功，一定要发挥自己的优势，跟着自己的感觉走。因为他们审美独特，超凡脱俗，所以不必媚俗，那样反而让自己不伦不类。

如果你具有林妹妹式的多愁善感，如果你像张爱玲一样“在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦”，如果你讨厌俗气、追求独特，那么你不妨选择设计或创作型的工作，而在这过程中，最重要的是听从自内心的感觉，做出自己的风格，这是你成功的捷径。而千万不能为了功利目的去媚俗或迎合别人的口味，这样只会阻碍你走向成功。