读完怎能不落泪！李贺冰凉而耀眼，中国的诗人再未有一个给过我们同样印象。

苏小小入了他的心，也许是因为他们是同样的人。同样的忧伤，同样的寂寞，同样的绝代才华，同样的冰冷耀眼。又或只有忧伤才能真正的明了忧伤，当年吟着“妾乘油壁车，郎骑青骢马；何处结同心？西泠松柏下”的欢快的苏小小被辜负了。书生啊书生，拿了青楼女子的衣钵求功名的书生，本是最难担当凉薄的动物。或许小小和李贺才真的是天作之合，但我们只能叹息年代的错落了。

苏小小，她的美貌，她的才情，一次又一次迷倒了历代的文人，她真正成为古代文人一个遥远幽渺而又绮艳风流的梦。多少年后，她魂归如梦，使得无数风流的文人再度拜倒。

《西湖梦寻》里曾记载：宋代司马光的侄子司马才仲，在洛阳梦到一个美人搴帷而歌，就问她的名字，女子答曰：苏小小也。他又问她所歌何曲？女子又答道：《黄金缕》。后5年，才仲以东坡荐举，为秦少章幕下官，因道其事。少章异之……再往下便是由秦少章导引，去西泠桥下拜墓。是夜，梦与同寝，苏小小曰：妾愿酬矣。自是幽昏三载，才仲亦卒于杭，葬苏小小墓侧。

《西湖梦寻》里记的才仲者，虽是慕苏小小名，但做的梦却也是不离“梦与同寝”。真情也罢，艳事也罢，只让人人看得伤心罢了。

后来看到郑光祖《梦中作》，写的也是苏小小魂归如梦：

小窗半掩，梦境微茫。钱塘苏小小欢歌停歇，宋玉的《高唐赋》

不再吟唱。轻风吹动罗帐，窗棂中透入凉爽，皎洁月光照纱窗。仿佛又看到那带雨梨花般的淡雅风姿，似乎又闻到那隐隐传来的兰麝芳香。这一切唤起苦苦思量，本来不愿再想，但又怎能遗忘？

这支小令逼真地表现了亦真亦幻的梦境，手法也奇巧新颖。首句显示一种仿佛迷离的意蕴，半开的窗户，若明若暗。幽幽的梦境，似乎越来越缥缈朦胧了。“歌罢”、“赋罢”两句，用两个典故含蓄地表现梦中的相会，连用两个“罢”字，是对风流云散的强调，并带出下文梦醒的描写。“风动”、“爽入”、“月照”三句，写醒后所见。凉风、明月，吹醒了人，照破了梦。但梦中一切，还历历在目，梦醒了似乎还在梦中。“依稀”句，即写如见其人，如闻其香。梦是幻觉，而幻觉之外，又有幻觉，这奇特的描写，恰好表现思恋的缠绵悱恻。末三句，点明曲意。“思量”一语，三次反复出现，一唱三叹，使人真切地感受到一往情深、无法割舍的相思之苦。

苏小小墓前的杨柳，在历史的季风中飘拂了几百年，终于在多情的古代文人的笔下还是弥漫成了一片浩荡的春色。

空留下半江明月才欢悦，早离别，痛煞煞好难割舍。画船儿载将春去也，空留下半江明月。

自唐宋以来，文人墨客与青楼女子的诗词赠答几成风气，但佳作却并不多见，大多是你缠绵来我缠绵去，说不尽的相思意离别苦，要不就是恨黄莺儿做对，要不就是怨粉蝶儿成双，很少有新意的佳作，更难得见到深情的曲子，看得多了，也就腻了。

然而卢挚的这首赠给歌伎珠帘秀的曲子，只有28个字，却包含了巨大的感情容量，看他所写之语：“才欢悦，早离别，痛煞煞好难割舍。画船儿载将春去也，空留下半江明月。”他不顾大男子的须眉堂堂，用真情写出了他与珠帘秀离别时的痛苦心情：心中眼中都空，只空留下半江明月以及无人理会的深刻感情。

这首曲子的女主人公珠帘秀是中国元代早期戏曲演员，生卒年不详。

取“珠帘秀”作艺名，是因为朱与珠谐音，而“帘”则是由“珠”所及。

她“姿容姝丽”，杂剧独步一时，唱曲又歌喉婉转，“声遏行云，无限韵味”，色艺双绝，名噪一时，在元大都（今北京）杂剧舞台上非常活跃，名公文士都很推重她，后辈称之为“朱娘娘”。

珠帘秀虽出身贫苦，但聪慧好学，成名时，不仅可以演闺门少女，还可以演帝王将相，自己又能作散曲、出诗集。她交往的都是关汉卿、胡紫山、王秋涧、冯海粟这样的戏曲作家。

这样看来，在我国戏曲史上，她可谓是年代最早、影响最大的表演艺术家。然而再出名，她终是卑微的。

在中国古代社会，男性主宰一切，女性大多是作为男性的附属和陪衬而存在着。男性操持一切，女性被排斥在社会生活之外，所有政治的、经济的、文化的舞台上，鲜有女性的身影出现。即便有，不仅为数有限，还被有意无意地扭曲、变形。再者，中国历史上的女人，大多被史书洗涤得失去了本身的颜色。她们的故事，就有如她们的人生，在镜子中消耗了颜色，春去秋来，随着流水挟残花而去，留下一抹浅浅的、不分明的痕迹。中国的历史大多是男人写的，也是写男人的，最优秀的女人，顶多就是男人的陪衬。

但终究还是有人记住了珠帘秀，她永远留在元曲的诗情画意里。她虽然是青楼女子，但才貌俱佳，有较高的天赋和修养。当时许多著名的曲作家都为她写过诗，赞颂她，说她有大家闺秀的娴雅，有金枝玉叶的娇媚；她的歌声优美动听，被称作“莺歌”。元代许多名公文士吟咏她的诗篇和散曲，可惜的是留存到现在写珠帘秀的只剩小令、套曲各一篇。古今多少文章，灰飞烟灭中。现在我们也只能透过这些仅存的元曲，在朦胧中看到珠帘秀的一点离魂神韵。

关汉卿曾这样形容她：

富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲。